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Composição do Papel

Publicado em 11-12-2013 por admin

Fibra de celulose. A principal matéria-prima para a produção de papel são as fibras de celulose, que são estruturas curtas e semelhantes a fios. A fibra de celulose é o bloco básico da matéria vegetal, e grandes quantidades podem ser extraídas da madeira. Existem quatro principais fontes de fibras de celulose usadas na fabricação de papel: árvores de madeira macia, árvores de madeira dura, fibras recicladas e trapos (geralmente compostos por recortes de tecido e algodão). Como quinta opção, fibras sintéticas às vezes são usadas para papéis especiais. Outras plantas, como cana-de-açúcar ou bambu, também são usadas como fontes de fibras.

Árvores de madeira macia e madeira dura são as fontes mais comumente usadas de fibras para papéis offset de alimentação folha a folha. Cada fonte produz fibras com características ligeiramente diferentes. Árvores de madeira dura como o álamo, a bétula e os bordos produzem fibras mais curtas, com cerca de 1 mm de comprimento. Árvores de madeira macia como o abeto, o pinheiro e o abeto produzem fibras mais longas, com cerca de 3 mm de comprimento. As fibras longas de madeira macia tendem a conferir maior resistência ao papel devido ao melhor entrelaçamento das fibras. As fibras curtas de madeira dura proporcionam ao papel volume e melhor suavidade superficial. Consulte a Figura 5-2.

Fibras kraft de madeira macia (à esquerda) e madeira dura antes de bater, ampliadas 90x

As árvores são renováveis, facilmente colhidas e facilmente transportáveis, tornando-as a fonte ideal de celulose na fabricação de papel. As fibras de celulose possuem uma resistência à tração muito alta e uma grande afinidade pela água, o que significa que as fibras podem ser fortemente unidas em uma rede para formar o papel. O tamanho e a forma das fibras, que variam com o tipo de árvore e até mesmo dentro de uma determinada árvore, têm uma influência importante nas propriedades do papel.

O papel é composto por uma variedade de ingredientes além da fibra, incluindo materiais de dimensionamento, cargas minerais e corantes.

Dimensionamento. Os materiais de dimensionamento incluem amido e resina. Esses ingredientes podem ser adicionados internamente, externamente ou ambos. O dimensionamento interno destina-se a conferir ao papel resistência à água, um fator-chave em papéis usados para litografia. A resina e o alúmen dos fabricantes de papel são dois materiais comumente usados para o dimensionamento interno. O dimensionamento superficial controla a absorção da tinta de impressão, permitindo imagens mais nítidas na superfície do papel. O dimensionamento superficial também reduz a liberação de fibras superficiais sobre mantas, um problema chamado de "picking". Além disso, o dimensionamento também pode servir como um tratamento preliminar para revestimento subsequente do papel.

Cargas. Cargas minerais (materiais inorgânicos ou minerais finamente divididos e relativamente insolúveis) são adicionadas à fibra antes de formar a folha para melhorar a suavidade, opacidade e cor. Elas também reduzem o "strike-through", uma condição em que a tinta penetra o papel e aparece no outro lado. As cargas também melhoram a receptividade de tinta de papéis offset. Papéis que foram dimensionados, mas não preenchidos, podem não aceitar tinta de impressão rapidamente o suficiente para uma boa fixação inicial, especialmente em altas velocidades de prensa. As cargas também reduzem a distorção de pontos devido à sua maior suavidade superficial. Além disso, as cargas reduzem a transparência, que ocorre quando uma imagem impressa em um lado da folha pode ser vista do outro lado devido à falta de opacidade. As cargas melhoram a luminosidade (brancura) do papel, o que confere às imagens impressas um aspecto mais destacado. Argila (a partir de argila natural de caulim refinado), dióxido de titânio e carbonato de cálcio são as cargas mais comumente usadas.

Pigmentos. Papéis coloridos requerem a adição de pigmentos e corantes. Papéis coloridos são bastante comuns na litografia offset de alimentação folha a folha. O designer de impressão deve compreender o efeito adverso que os papéis coloridos terão nas tintas coloridas e nas imagens.

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